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《风景》影评(一):回头看,突然像做梦一样‘鸭脖娱乐官网’

2021-01-16 00:24

本文摘要:《风景》影评(一):回头看,突然像做梦一样。他们大多数来自亚洲国家,有些来自非洲。 他们的梦大多是家人朋友聚在一起,也有是艾米和混沌。他们中的大多数人机械地重复工作,有些人有时必须有创造力和想象力。 他们基本上是活在繁华的背后,和繁华的人们共享同一片天空。它们是景观的一部分,应该还原为景观的一部分。空荡的镜头下,随风跳跃的布匹,一尘不染的蔬菜大棚,整齐堆砌的木头,安静的厨房,都很美。韩国工人返乡的艰辛、狭隘和压力构成了一种无法解释的互文性。 回头一看,突然像做梦一样。

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《风景》影评(一):回头看,突然像做梦一样。他们大多数来自亚洲国家,有些来自非洲。

他们的梦大多是家人朋友聚在一起,也有是艾米和混沌。他们中的大多数人机械地重复工作,有些人有时必须有创造力和想象力。

他们基本上是活在繁华的背后,和繁华的人们共享同一片天空。它们是景观的一部分,应该还原为景观的一部分。空荡的镜头下,随风跳跃的布匹,一尘不染的蔬菜大棚,整齐堆砌的木头,安静的厨房,都很美。韩国工人返乡的艰辛、狭隘和压力构成了一种无法解释的互文性。

回头一看,突然像做梦一样。即使这是第一次看到章律的作品,我也不会爱上他。《风景》影评(二):看了《风景》,今天看了章律写的纪录片《风景》。

从中国移民到韩国后,章律开始关注韩国的外籍劳工群体。在这部纪录片中,他先后请外籍工人描述梦境。所有的描述过程都在自己的工作环境中。

这些人,从木匠到屠夫,从菜农到普通文员,在韩国都是底层工作。章律的拍摄技术非常令人愉快。柔软的工厂,凌乱的街道,每一个恶劣的工作环境都被他捕捉到了。

“老外”的梦大多是不开心的;或者说,至少和不快乐有关。所以,是梦想让这么多人离开家,来到这里出卖自己的劳动和时间。每个人都希望幸福,在坚硬的身影和麻木的表情背后。

这部纪录片可以称之为“韩国梦”。《风景》影评(3):我是国内第一批公映的,不能说我爱北京。

看完第一感觉就是没出来,电影没出来或者可能是我没看懂。编剧的意思就出来了。无论是家庭,信仰,还是生存,这些驱动力促成了农民工回到异乡。这些外地人希望即使在沙漠里也能穿梭花丛,但一是内乱,二是电影人断了话题,三是镜头和电影人关于韩国社会现状的接触不是近而是太远,让他们变得失望。

我讨厌《风景》的形式,和常规纪录片不完全一样。大部分纪录片都是以人物或者故事或者时间为轴,但是《风景》画出了一个概念化的东西‘梦’。梦是人灵魂的反映,反映现实,极其梦幻,但也是很私人的东西。

在摄影师还不熟悉你之前,这种情况是由摄影师控制的。什么叫他可以自由选择放映他想放映的东西,但是如果摄影师不理解,他就不能拍电影。摄影师展现的是他自己,镜头的表现并不强,反而变得很深刻。

虽然已经有很多空镜和客观记录的镜头让观众思考,是的,自己思考,这也是《风景》的优势之一。编剧还是过犹不及,但我思考的结果似乎是恐慌。电影中有不少反映韩国社会现状的镜头,但是很多摄影师和韩国社会之间的联系并不多,但是这些镜头表现出来的距离感并不出来,大量表现社会的镜头却出来了。

你可以在不同的地方表现出疏离感,传达失望感,但都没有走出来。这意味着是我个人的看法,我还在期待着编剧《春梦》明天的首映。

最后我想说,最后一个长镜头在大屏幕上很暗,那个喘气的同志可以毁了你。《风景》影评(四):对《风景》的过度理解2013年,中国韩国编剧章律在韩国创作了纪录片《风景》。这是一部独特的纪录片。

这种说法有两层含义:一方面,它是章律迄今为止制作的唯一一部纪录片,在作品顺序上是独一无二的;另一方面,它不采用常规的纪实手法,即每一个细节都记录着韩国边缘群体的生活状况,把他们的工作“过程”原原本本地反映出来,让他们的处境与社会重新关联起来。而是从他们的生活和梦境中捕捉到一些极其荒诞的片段,近乎抽象地完成了对他们的“呈现”。

章律也想说出任何理由,无论是历史的、政治的、社会的还是经济的,他只关心现象——,这和他在朝鲜期间制作的故事片是一脉相承的。然而所有的“为什么”的问题,已经被画面本身而不是背后的意义回答了。《风景》的形式和内容高度相关,高度统一,给人的感觉就像是在世界某个地方的屏幕上玩,只期待一双眼睛能悄悄的猎取这些风景。总的来说,《风景》向我们展示了很多在韩国做农民工的外国人的工作和生活状况。

摄像机经常从室外全景转向建筑内部。观众能看到的是劳动人民和他们的生产资料。这些工人所面对的原材料和产品,往往以整理或淘刷的形式出现在画面(甚至垃圾场)上,也就是说,除了生产者本身,没有单独的、频繁的个体。

这些经过整理和洗涤的材料反复警告观众,他们的工作性质和这种工作似乎是什么社会阶层。但影片最有趣、最生动的部分,并不在于它对韩国社会阶级本质的揭露有多深,而在于这些外国人在韩国的所作所为:他们无一例外都在最偏僻、无人居住的角落里,享受着同类的东西:不是打磨就是支撑,或者是物体表面的喷绘印刷,甚至是“踩地”“磨平树叶”——抽象地说,他们都在生产一架飞机。当我们回忆起整部电影的时候,就找不到了。

毕竟电影里经常出现飞机那么密集的情况,因为《风景》也是被几乎静止的画面所包含。这些图片只能被解读为生命的“横截面”,是章律用来仔细观察生活状况的标本或“切片”。所以可以说,平面在影片中具有双重内涵,指的是内容——的生活片段和形式——的惯性镜头。在大穿孔和大填充的过程中,运动和惯性使和平,内容和形式逐渐达成一致,达到深层次的统一;电影可以说是充斥着非常相似的作品内容,可以说是充斥着同质的形式本身。

也许我们可以进一步说,《风景》不仅以这样一种“切片”的方式完成了结构的搭建,还达成了一种自我参照的协议:章律可能会(羡慕地)向我们指出,这部电影不过是一个手工制品,而章律作为一个工匠,是千千成千上万外国人中的一员。《风景》那么爱飞机,但我们从来不说它缺乏空间。事实上,空间在章律的电影中一直扮演着最重要的角色:庆州、水色一,甚至是不久的将来的福冈……在《风景》中,他寻求了一种与他的戏剧不太一样的诠释和建构方式,即风与雾。

雾可以说是《风景》的底色。在这部作品中,日出时没有一个镜头没有雾(即使在室内,也经常给人一种雾的感觉),这在章律在韩国期间拍摄的电影中是非常罕见的,这确实让人误解了雨雪在小津。在这里,我们不得不忽略雾作为季节性推测的具体用法,以及它对外国人在韩国的未来和命运的隐喻,只考虑它的表面用途:它覆盖了“风景”,包含了风景的一部分,为风景蒙上了一层薄纱。

雾是平面屏幕,但也是真实空间的填充物。雾和风有相似之处。唯一不同的是,前者可以自己看到,后者必须通过其他事物的变化来证明不存在。

两者都是《风景》中的重点对象,出现频率甚至不亚于人物;它们不仅是空间的,而且是精神的和幽灵的。风吹着孩子的自行车,吹着小贩的塑料帆布,总让人觉得空间里有什么,人的感官足以勾画出世界的全貌。也是在这个时候,梦经常出现。

章律通过被采访者的嘴描绘了另一个世界的存在,就像他展示了戏剧中那些无法通过流浪镜头看到的地方一样。这些在韩国做民工的普通人,似乎只在章律记录的影像里,就成了两个世界的灵媒:一个是韩国,一个是家乡,一个在这里,一个在另一边。奇怪的是,这些在韩国接受采访的外国人反复提到舞蹈、鬼魂和仪式。

在这里我们不仅可以看到东亚人、南亚人和东南亚人相似的心理测量学,还可以看到他们非常相似的文化包容性。我急于回答:如果章律和工人们一起生产飞机,一起看鬼鬼,章律会像他们一样做梦吗?也许他想出了答案。影片结尾,镜头位于车内,车在路上狂奔。

随着景深的极大传递,镜头逐渐呈现出一个非常模糊的建筑形状。这时,我能想到的,也是电影中经常出现的最不可思议的事情又发生了:雨刮器擦到了汽车的挡风玻璃,擦到了整个屏幕;去掉了一层水汽,建筑轮廓清晰锐利,但一会儿又模糊了,就这样一直说下去,然后段落结束。这个屏幕不是很吸引人吗?这难道不是章律的“眼睛”,一只仿生机械眼吗?也正是因为如此,我们才试图解读影片结尾那种特殊的“物化”:镜头逆着人群缓缓移动,移动到一个无人观看的僻静之处。

这时,镜头后面的人通过场景画面的晃动和排便的声音到达,人眼和机械眼再次融合。刹那间,相机直抖,仿佛变成了另一个空间。在这里,风和鬼经常出现,标题中经常出现的飞机又呼啸而过,所有的现象又一次向我们庆祝。这无非是一个关于家乡的大梦,总有一天我们会告诉我们什么时候能从睡梦中醒来。

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《风景》影评(五):如果把《风景》当成纪录片,那只是不太好看。节奏快,缺浪,人物太多,全片骑着侍郎,只有“韩国外来务工人员”的联合身份作为内在线索。除了章律的人文关怀和“梦想”,这是一个相对较新的话题,作为一部纪录片,它并没有引起太多的关注。然而,如果我们把它作为一部实验电影来研究,并把它与章律的另一部实验电影《胶片时代爱情》放在一起,这部电影看起来不会更有趣。

电影使用静态图片来扩展转场。个人指出全片最好的过渡:绿铁索——带绿桥——带绿点木特写(近近)——厂内拍电影木——厂内(绿色工作台)门外狗——(近近),全景图绿色簸箕。用在静态图片上,导致脱落的感觉。

同时有内部线索(绿色),与整个电影风格不同。手持摄影用在工厂、木工教室、菜市场、结局。但是前三次和最后一次用途不同。

前三部电影是以游客身份拍摄的,在章律《庆州》 《胶片时代爱情》 《春梦》 《咏鹅》 《胶片时代爱情》 0103010使用。最后一个摄影师是参与者。

换句话说,最后一次,摄影师拍摄的角色是上一张照片中的人。编剧极大的制造和缩放了孤独,独自拿小提琴的人比淋漓尽致的多,而结尾的跳手则是情感的释放,传达了外来务工人员的压迫和痛苦。诡异的部分,你锻炼的自行车,地铁离开后消失的人,只是孤独的反映。

这里我想说一个笑话:0103010里的一个评论说:我很想看章律拍鬼片。因为韩国编剧普遍忽略了外来务工人员这一群体,所以也想说说人文关怀的话题。

韩国人有一点仇恨,因为章律的相似身份,他可以注意到这群人。从这个角度来说,这是一部有价值的纪录片。章律对农民工的拍摄不仅是苦涩的。除了艰辛,还有幸福,梦想,精神。

以前很简单。我在纪录片里整理了一些梦境,不仅仅是因为整理了一段时间之后发现太麻烦了。我想记住所有做过字幕的朋友。

太难了。附摘录梦:2010年回韩国。我在这个国家工作了两年半。

现在我要离开韩国,回到东帝汶。我想,但我必须离开。因为我的健康。我母亲在我离开祖国的时候去世了。

但是每天晚上在梦里,我都能看到她的脸。当然,那几天我还是留在了韩国。但是每天晚上在梦里,我都在东帝汶。

梦里,我和妈妈一起睡觉,一起聊天。有时候这个梦会持续几天。虽然我还留在这个国家,但在梦里,我感觉我在东帝汶。

每当我为母亲哭泣,我就真的回到了东帝汶。然后经常一觉醒来,意识到自己在韩国。我已经在韩国工作了两年半,今天我将返回东帝汶。

我现在拒绝接受采访的地方是仁川国际机场。一天早上,当我醒来时,我的老板、他的妻子、经理、我的一个同事和所有其他同事都在我的房间里。我以为他们都回斯里兰卡了。

我带他们去了斯里兰卡美丽的景点,我们去了斯里兰卡哥特式寺庙和西吉里亚岩石城堡。我们一起玩游戏玩得很开心。

后来在房间里醒来,才知道那只是一场梦。我第一次来韩国时做的最生动的梦是关于我父亲的。

我在梦里见过他。因为其实我并没有和他疏远,也不讨厌他。因为他卧病在床二十年了,他不仅有精神问题,还有很多精神问题。

当他喝酒时,他不会表现得像一只疯狗。刚搬来的时候,我睡的不好。

父亲总是出现在我的脑海里,经常出现在我的梦里。那是一场可怕的噩梦。他紧紧地跟着我,鞭打我。

我看着,从他身边跑开了。现在我又回到这个梦里,我估计当时可能是我在责怪他。

大家好。我想和你分享我昨晚的梦。梦里第一次中彩票。

然后,我中奖了。当然,我自己也真的很幸运,然后我们买了我想要的。你告诉我的,特别是在…我的梦想是卖一些珠宝,然后特别是在豪车里。

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不,不,我是说,我真正需要的只是一辆车,一辆现代的车。然后当然对于韩国的朋友,我特别想带他们去旅游景点。也许(想了很久),也许我会去首尔铁塔,那是个好地方。

然后,我们可以玩得开心一些,比如去听演唱会,我可以和朋友一起唱歌,所以……所以大家都很开心,某种程度上,我就是我自己(笑)。一天晚上,我的妻子经常出现在我的梦里。那种感觉太神秘了。我和老婆去了济州岛,我都没告诉它在韩国的什么地方。

我自己从来没去过。但是当我在梦里看到它的时候,它就知道它很美。

一切都很美好。在我的梦里,当我们到达那里时,我们看到了山、柑橘根和藤蔓。此外,还有许多来自不同国家的游客。

我和妻子,还有身边的外国人,一起去拜访。他们玩游戏都很开心!我自己也很无聊。事实上,我从来没有去过济州岛。

我想有一天去济州岛,但我不确定我是否能去。我不知道它在哪里或如何到达那里,但我认为如果我能去济州岛会很有趣。我很想去济州岛。

十五年前我来到韩国。刚开始在一家工厂干了一年半,后来又在另一家工厂干了三年。

在那里工作三年后,我要求辞职。我意识到了,回家睡觉。

然后我做了五次同样的梦。现在,我来说说这个梦。早上,我告诉他,我老板今天想辞职。

之后我又睡了,一遍又一遍做着某种程度的梦。一晚上做了五次同样的梦。在梦里,我想,我在那家工厂努力工作,被杀是我应得的。

厂里有个韩国同事。有一天,他取笑我说:‘哎,连你都可以拿两个工资?’我很生气,很难过,很失望,就诅咒他。韩国人听了我的话,很生气。

他拿起锤子,但没有扔向我。他看着我,然后把它拿走,开始骂我。

我很难过。我想要,我不得不辞职,因为:‘我太想工作了,没有理由被取笑。’所以我才要求辞职。对我来说,那些日子早就过去了。

我仍然在工厂工作,但在自由港移民艺术文化中心。我教韩国木工。我是从中国来韩国做兼职的,来了两年半。

我厌倦了这里给猪内脏打蜡(处理)的工作,害怕法务部(驱逐出境)。晚上下班回家还会做这样的梦,还会哭诉法务部和猪内脏的工作。在韩国一天一天知道这个很累。

希望能早点回国,早点回国,早点回国,早点回国,早点回国。这一生我知道的够多了,希望这一天不要到来。


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